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Los edificios son estructuras profundamente emotivas que forman nuestra psique. La gente piensa que son solo cosas por las que maniobran, pero la composición de una persona está influenciada por la naturaleza de los espacios.
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África es una oportunidad extraordinaria en este momento
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El contexto es muy importante, no para imitar, sino para convertirse en parte del lugar. Quería un edificio que reconociera su entorno.
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Para mí, la arquitectura es un acto social,
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Estoy totalmente interesado en la arquitectura para todos los estratos de la sociedad. El alto diseño no debería ser solo para gente rica.
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Los edificios para mí representan oportunidades de agencia, transformación y narración de historias. No son solo artefactos. Existe una gran tradición de edificios como artefactos, artefactos construidos, pero para mí son estos increíbles sitios de negociación.
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Me metí en la arquitectura porque buscaba una forma de producir en el mundo. Fui a la escuela de arte y pensé que lo haría a través del arte, pero me di cuenta muy rápidamente de que estaba interesado en las ramificaciones sociales de la creación de formas. Así que los edificios se convirtieron en el vehículo y cumplieron esa cosa. Eso me satisfizo cuando los produje. Decidí que esto es lo que quería hacer con el resto de mi vida.
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Lo que pasa con la arquitectura es que es un arte [tú] simplemente aprendes más haciendo más. Es una de esas cosas que realmente no es un arte pensar, sino hacer. Entonces, en cierto modo, lo que ha hecho es intensificar enormemente la forma en que construyo.
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En cierto modo, ir a África me permitió ver posibilidades que a veces parecen imposibles en determinadas condiciones. También me permitió ver oportunidades para estrategias materiales. Odio cuando la gente piensa que fui y compré algo [de África] y lo traje aquí. Se trata más de cómo afecta la forma en que trabajo y afecta [mi] creatividad.
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Los primeros 10 años, solo estaba construyendo para entender lo que estaba haciendo y no confiaba en mi intuición para simplemente producir. Luego, en los últimos cinco años, realmente he estado reflexionando sobre lo que estoy produciendo y lo que está haciendo.
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A lo que me resisto es a las técnicas. Encuentro las técnicas muy problemáticas. Entonces, cuando los críticos hablan de mi trabajo en esos términos, encuentro que extrañan la condición. Me siento cómoda con la noción de patrón y adorno como sistema de organización, [pero] para mí actúa como un textil. Entonces, no se trata de patrones, sino de la noción de arquitectura a través de la lente del textil, en lugar de la arquitectura a través de la lente del ladrillo y el mortero.
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En algunas condiciones, la arquitectura del textil es más relevante que en otras condiciones o la opacidad de la forma del material. El patrón en el mundo de la escasa materialidad y la hibridez se convierte en una forma de crear una nueva autenticidad. A veces hay un cierto tipo de nobleza de un grupo de materiales literalmente de la tierra, que tenía cierta nobleza de presencia, pero es muy diferente de los materiales que tenemos ahora.
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Si solo vives en Nueva York y solo conoces Nueva York, conoces cierto tipo de condición de formalidad e informalidad. Al poder ir a otro contexto y poder usarlo como contrapartida del contexto que conoces, estás a punto de ver un rango más amplio.
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El museo en Washington DC es realmente un museo narrativo: la naturaleza de un pueblo y cómo representas esa historia. Mientras que el Studio Museum es realmente un museo de arte contemporáneo que trata sobre la diáspora y un cuerpo particular de artistas contemporáneos ignorados por la corriente principal. El Studio Museum ha defendido eso y lo ha incorporado a la corriente principal. Entonces los museos son como hermanos, pero diferentes.
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En cierto modo, siento que tengo suficientes herramientas y conocimientos ahora que cuando lo construyo tiene una agencia muy específica que es muy consciente. Ya no es especulativo; realmente está construido. Estoy muy interesado en cómo esa conciencia, sobre cómo estoy produciendo, está funcionando en diferentes condiciones. Es como crecer.
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Las casas [mi primer proyecto en Londres] fueron reacciones a la condición de la ciudad y mis frustraciones con las normas que se estaban cumpliendo. En cierto modo, eran un poco subconscientes, pero reacciones a esa condición y una forma de plantear nuevas posibilidades dentro de ciertas normas omnipresentes.
