John Sayles Citas famosas

Si escribes una película para Roger Corman, se hará. Lo viste casi al día siguiente.

Probablemente no habría hecho tantos como hice en un año, lo que hice cuando intentaba recaudar dinero.

Para mí, la escritura, cuando la voy a dirigir yo mismo, es realmente solo el primer borrador, y no la cambio mucho; solo la cambio en promedio unas dos líneas por película.

Ciertamente crecí viendo más películas y televisión que leyendo libros, pero cuando llegó el momento de hacer la cosa en sí, no tienes que contratar a mucha gente para sentarte y escribir un libro, así que ese era el medio narrativo que estaba disponible para mí.

Pensé: '¿Cuándo volverá a suceder eso?'. Así que básicamente establecí la forma opuesta en que se hacen las películas; primero me puse en marcha con un presupuesto. Le dije: '¿Qué puedo hacer bien por 4 40,000?'.

Nunca pensé en ser escritor cuando crecí. Un escritor no era algo que quisiera ser. Un jardinero era algo que debía ser. La mayor parte de lo que sé sobre estilo lo aprendí de Roberto Clemente.

Acepto más trabajos cuando necesito más dinero, si estoy invirtiendo en películas. Tomo menos cuando no lo hago, o si aparece algo realmente bueno, generalmente encuentro la manera de hacer un buen trabajo en el tiempo que tengo.

Creo que me eché a perder y que escribir un cuento y publicarlo, o escribir una novela y publicarlo, prácticamente puedes hacer el primer, segundo y tercer borrador tú mismo sin mucha interferencia.

En una película tienes todos estos problemas logísticos; todos estos problemas prácticos. Pero también vendrá gente que puede hacer cosas que tú no puedes hacer, y tú puedes dirigir sus talentos.

No es que siempre me haya encantado la película cuando finalmente salen, o si alguna vez salen, porque muchas de ellas no salen, pero he podido trabajar con muy buenos editores de historias y cosas así.

Lo más difícil de la actuación cinematográfica es que si interpretas a un personaje que cambia dentro de la película, tienes que hacerlo, pero tienes que hacerlo fuera de secuencia, porque nunca hemos podido filmar en secuencia, y eso es muy, muy difícil.

Mi argumento siempre ha sido que esta no es una película contra Bush, es una película a favor de la democracia. Y si Bush sale del lado equivocado de la democracia, ese es su problema.

Hay géneros que no me gustan, y nunca he trabajado en esos géneros, y luego, a veces, hay personas que no me han gustado y no he trabajado para esas personas. Pero si siento que hay una película que me gustaría ir a ver, saltaré a ella.

No había quince personas en el departamento de historia y veinticinco productores y esas cosas. Y Roger había producido 1.000 películas y dirigido un par de cientos, y sus comentarios siempre eran muy, muy específicos.

Hasta el día de hoy, recibo ofertas de reescritura en las que dicen: 'Sentimos que este guión necesita trabajar con personajes, diálogos, trama y tono', y cuando preguntas qué queda, dicen: 'Bueno, la escritura es muy buena.'

Me gusta actuar. Trabajo para Scale. No tengo un agente interino. Estoy en el libro.

Hay una multitud mixta en los perros, negros, blancos, hispanos, pero para Walt todos se parecen a Jackie Gleason. Chicos corpulentos con grandes planes y almas de poliéster.

No escribo biografías de [personajes del guión] de antemano. Suelo entrar conociendo algunas secuencias: aquí es donde quiero empezar, aquí es donde quiero terminar.

Básicamente, si pudieras sacar un buen tráiler del guión, Roger no tenía objeciones a que hicieras una película realmente buena. A él le gustaba que lo hicieras. Le gustaba más la inteligencia y el ingenio que podías aportar. Él simplemente no iba a darte más dinero.

Recuerdo estar aquí en Sunset Marquis, y quien llamara a la puerta, tomaría esa foto que estaba escribiendo y la pondría en la máquina de escribir, así que cuando tenía la reunión, decían: 'Oh, ¿estás trabajando en eso en este momento?'

Pensé que alguien escribió una historia que tenía una máquina de escribir y pensé que las películas las hacían los vaqueros y que simplemente decían: 'Está bien, esta vez te caes del caballo.

Siempre me he sentido como si estuviera al margen. Érase una vez que eso era lo que significaba independiente.

Cuando era muy joven, no sabía que existía un guionista. Escribí historias.

Las suposiciones permiten que lo mejor de la vida pase de largo.

Los medios de comunicación en Estados Unidos se han vuelto tan intimidados y comprometidos.

Siempre siento que no hay victorias finales ni derrotas finales. Pero es cierto que Estados Unidos está en un agujero en este momento. Hay muchos peces muertos en el agua.

Hice un fin de semana de tres días para que la gente no tuviera que cambiarse mucho de ropa. No teníamos un departamento de arte; no teníamos un departamento de maquillaje.

Solo dijimos: 'Está bien, estás en la película. Trae lo que traerías para un fin de semana de tres días y espero que te guste la forma en que te ves porque una vez que estás frente a la cámara, ese es tu guardarropa.'Pero funcionó; funcionó y nos quedamos muy sorprendidos.

Fahrenheit 9/11 tomó información de dominio público que debería haber estado en las noticias todas las noches y la puso en una película que mucha gente fue a ver. Pero aún así Bush nunca ha tenido que responder a esos cargos.

Michael Moore, te guste o lo odies, ha hecho algo muy importante.

Hubo una indignación generalizada en los medios estadounidenses. Decían: ¿Cómo puedes hacer una película durante una elección que trata sobre política? ¿Qué es lo que haces? ¿Estás tratando de influir en la vida de las personas? A lo que mi respuesta fue, bueno, eso espero.

Pero en comparación con escribir una novela, donde puedes ser Dios, hice la invasión de Bahía de Cochinos en seis páginas una vez, y había 50.000 tipos con botas que no tuve que pagar, y todos esos extras; no tuvimos que pagarles.

Bueno, actuar es barato; conocía a todos estos actores que aún no estaban en el Gremio de Actores de Cine, y sucedió que todos tenían apenas unos treinta años.