Jonas Mekas Citas famosas

Para un artista, ser normal es un desastre

Al final, las civilizaciones perecen porque escuchan a sus políticos y no a sus poetas.

De repente, los espectáculos de intermedia están por toda la ciudad..La suya sigue siendo la expresión más dramática de la generación contemporánea. El lugar donde sus necesidades y desesperaciones se abren más dramáticamente. En The Plastic Inevitable, todo es Aquí, Ahora y el Futuro.

La naturaleza de la cámara de video realmente te hace concentrarte en el presente. Como siempre he sido un cineasta diarista, no uno que escenifica escenas con actores, siempre se ha tratado del momento presente.

Somos la medida de todas las cosas. Y la belleza de nuestra creación, de nuestro arte es proporcional a la belleza de nosotros mismos o de nuestras almas.

Busca las insignificantes cualidades pequeñas pero esenciales, esenciales para la vida.

En Lituania, soy conocido como poeta y a ellos no les importa mi cine. En Europa no conocen mi poesía; en Europa, soy cineasta. ¡Pero aquí, en los Estados Unidos, solo soy un rebelde!

No soy un artista abstracto; eso se lo dejo a otros. Para mí, el arte abstracto terminó con el Cuadrado Negro de Kazimir Malevich.'Continuar no tiene sentido.

La mayoría de mis videos consisten en fragmentos, de uno o dos minutos de duración. Son haikus o bocetos. Tengo miles.

Siempre trabajo solo con amigos, pero debe tratarse de ellos y de mí mismo. Como filmo solo momentos muy personales, nada planeado previamente, escenificado o escrito, tiene que ser real y espontáneo. Algunos de ellos se han hecho famosos, otros aún no son famosos, otros nunca serán famosos. Pero todos son mis amigos.

Hago películas caseras, por lo tanto vivo. Vivo, por lo tanto hago películas caseras

Desde 1950 llevo un diario de cine. He estado caminando con mi Bolex y reaccionando a la realidad inmediata: situaciones, amigos, Nueva York, estaciones del año. Algunos días disparo diez fotogramas, otros diez segundos, todavía otros diez minutos. O no disparo nada. Walden contiene material de los años 1964-1968 encadenado en orden cronológico.

Soy cineasta, pero mis procedimientos de trabajo son diferentes. Toda mi estructuración básica se realiza durante el rodaje. Ya sabes, cuánto tiempo mantengo la toma, la exposición o la velocidad, más lenta o más rápida, etc. Eso es estructuración. Y luego hay una segunda etapa de estructuración que viene más tarde cuando empiezo a juntar esas piezas.

No estoy tanto en el futuro como siempre en el presente. El futuro siempre se cuida solo. Lo que hago ahora con mi cámara de video, solo puede grabar lo que está sucediendo ahora. Estoy celebrando la realidad y la esencia del momento. Y ese es el mayor desafío que tengo.

Una vez que cambias la tecnología, de una cámara de película a una cámara de video, o de una cámara de 8 mm a 16 mm, cambias completamente el contenido. Con 8 mm, una hoja de un árbol estará formada por quizás cuatro granos. Así que es muy impresionista, casi como Seurat. Si cambias a 16 mm, la tecnología te da cientos de granos en esa hoja.

Soy muy activo en Internet. En 2007, hice una película todos los días y la publiqué en mi sitio web. Ese fue un proyecto de 365 días, realmente agotador, pero aún así puse muchas cosas, de la vida , de mis amigos, de mi propia vida.

Estoy trabajando en una forma de cine que se puede describir, y se ha descrito, como una forma diarística de cine. En otras palabras, con material de mi propia vida. Camino por la vida con mi cámara y, de vez en cuando, filmo. Nunca pienso en guiones, nunca pienso en películas, en hacer películas.

Algunas cámaras son más pesadas y necesitan estar en trípodes. Otros son lo suficientemente pequeños como para esconderlos en el bolsillo. Hay lugares en los que no quieres sentir que estás molestando nada, así que puedo usar una cámara como esa.

No hay otra forma de romper las congeladas convenciones cinematográficas que a través de un completo trastorno de los sentidos cinematográficos oficiales.

Mi vida esencialmente no es tan única. En algunos niveles más profundos sentimos lo mismo, sabemos las mismas cosas. Por lo tanto, si muestro mi vida 365 días, momentos de esos días, se reflejará y tendrá conexión con las vidas de todos nosotros.

El lugar no significa nada para mí. Puedo estar en casa en cualquier lugar.

Sí, recibí mi primera cámara Bolex unas semanas después de que la Organización de las Naciones Unidas para los Refugiados me dejara en Nueva York. Eso fue el 29 de octubre de 1949. Con mi hermano Adolfas, queríamos hacer una película sobre personas desplazadas, sobre cómo se siente uno ser desarraigado de su hogar.

Como cineasta y poeta, siento que es mi deber ser un ojo y una antena de lo que sucede a mi alrededor. Siempre sentí solidaridad con aquellos que están desesperados, confundidos y mal utilizados y buscan una salida.

Traje a Yoko On a Nueva York y le di su primer trabajo allí. Estaba editando una revista llamada ' Cultura cinematográfica.'

Necesitamos películas menos perfectas pero más gratuitas.

En un prado lleno de flores, no puedes caminar y respirar esos olores y ver todos esos colores y permanecer enojado. Tenemos que apoyar la belleza, la poesía, de la vida.

En 1962, creamos la Cooperativa de Cineastas porque nadie quería distribuir nuestras películas. Si tuviéramos Internet en esos días, no habríamos necesitado la Cooperativa.