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Cuando llegué, se trataba de originalidad e investigación colectiva. Hay una gran cantidad de imitación en marcha ahora.
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Quien tenga algo original que decir, es una especie de amenaza para el status quo.
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El potencial del saxofón es ilimitado.
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Comienza con un solo sonido. Si hay algo en ese sonido, entonces vale la pena continuar.
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El riesgo está en el corazón del jazz. Cada nota que tocamos es un riesgo.
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Escuché a Sidney Bechet tocar una pieza de Duke Ellington y me enamoré del saxofón soprano.
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Creo que es en la colaboración donde se revela la naturaleza del arte.
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Puedes trabajar solo con el saxofón, pero en última instancia debes tocar con otros.
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El jazz es música de la gente, una colectividad.
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Haz que el baterista suene bien.
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Para mí, hay espíritu en una caña. Es un ser vivo, una hierba, en realidad, y contiene una especie de espíritu. Es realmente una vibración antigua.
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Un músico de jazz es una combinación de orador, dialéctico, matemático, atleta, animador, poeta, cantante, bailarín, diplomático, educador, estudiante, comediante, artista, seductor, masturbador público y buen tipo en general.
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El bambú no es una mala hierba, es una planta con flores. El bambú es una planta magnífica.
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Antes de que el trabajo llegue a ti, tienes que inventar el trabajo.
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Un joven pianista y compositor que ha demostrado una creatividad excepcional, tanto en su interpretación como en su escritura, además de mostrarnos a todos, su fuerte compromiso y motivación para aspirar a altas metas musicales. Talento como el suyo es raro.
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Hay una gran cantidad de lo que yo llamo jazz recreativo, donde la gente sale y aprende un idioma o estilo en particular y se convierte en verdaderos tiburones en el idioma de otra persona.
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Kenny G, tengo que estar agradecido con él por demostrar que el instrumento se puede tocar de diferentes maneras.
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Es muy importante pasar por períodos en los que pareces podrido y lo sabes, y tienes que perseverar o rendirte.
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Lo que aprendí con Cecil Taylor fue estrategia y supervivencia y cómo resistir las tentaciones y resistirme a desanimarme.
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La soprano tiene todos esos otros instrumentos. Tiene la voz de la canción de soprano, flauta, violín, clarinete y elementos de tenor e incluso puede acercarse al barítono en intensidad.
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En composición tienes todo el tiempo que quieras para decidir qué decir en 15 segundos, en improvisación tienes 15 segundos.
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El jazz es como el vino. Cuando es nuevo es solo para los expertos, pero cuando envejece todo el mundo lo quiere.
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Todavía amo toda la historia del Jazz. Las cosas viejas suenan mejor que nunca.
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Juega cosas difíciles e interesantes. Si juegas cosas aburridas, corres el riesgo de perder el apetito. El saxofón puede ser tedioso con demasiado de lo mismo.
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El saxofón es una cosa,y la música es otra.
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Las circunstancias pueden ser muy importantes. Encuentre a las personas adecuadas con las que trabajar.
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Comencé en la música de Nueva Orleans y toqué durante toda la historia del jazz.
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Quería ser pianista, pero no era lo mío. Supongo que quería ponerme de pie en lugar de sentarme.
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He estado trabajando en el saxofón soprano durante 40 años, y las posibilidades son asombrosas. Depende de ti, el único límite es la imaginación.
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Nadie tocaba el saxofón soprano y ciertamente nadie intentaba hacer nada con él. Así que estaba completamente solo. Al principio no lo sabía.
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Debes tener la música para justificar el uso extensivo de un instrumento.
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Cuando encontré la música de Monk, finalmente encontré música que encajaba con ese cuerno. Cada una de sus melodías encaja perfectamente.
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Cuanto más original es algo, más amenaza parece hasta que la gente se pone al día con él. Eso pasó con Thelonious Monk. Le pasó a cualquiera que sea realmente original.
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El saxofón es una máquina muy interesante, pero a mí me interesa más la música.
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Registrarse es muy importante. La música suena mejor en un registro determinado.
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Si tienes música que quieres tocar y nadie te pide que la toques, tienes que salir y encontrar dónde puedes tocarla. Se llama hacer o morir.
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Si intentas inventar algo nuevo, llegarás a muchos puntos desalentadores y la mayoría de la gente se dará por vencida.
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He actuado en solitario durante 20 años, pero no hago mucho, porque si solo tocas solo, te vuelves loco, desafinado y tocas música tonta.
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Si escuchas a Louis Armstrong de 1929, nunca escucharás nada mejor que eso realmente, y nunca escucharás nada más gratuito que eso.
