Randall Jarrell Citas famosas

Un poeta es un hombre que logra, en una vida de sobresalir en tormentas eléctricas, ser alcanzado por un rayo cinco o seis veces.

Siempre es difícil para los poetas creer que uno diga que sus poemas son malos no porque uno sea un demonio sino porque sus poemas son malos.

Uno de los hechos más obvios sobre los adultos para un niño es que han olvidado lo que es ser un niño.

Las personas que viven en una época dorada suelen andar por ahí quejándose de lo amarillo que se ve todo.

¡Lee a capricho! ¡Lee a capricho!

El dolor viene de la oscuridad. Y lo llamamos sabiduría. Es dolor.

Las formas en que extrañamos nuestras vidas son la vida.

Para los estadounidenses, los modales ingleses son mucho más aterradores que ninguno.

Si conocemos a un político honesto e inteligente, una docena, cien, decimos que no se parecen en nada a los políticos, y nuestra categoría de políticos permanece sin cambios; sabemos cómo son los políticos.

El clima de nuestra cultura está cambiando. Bajo estas nuevas lluvias, nuevos soles, las pequeñas cosas se hacen grandes, y lo que era grande se hace pequeño; especies enteras desaparecen y son reemplazadas.

Excepto de los Americanosâ€"pero cada perla tiene su ostra.

Di lo que quieras, pero esas cosas suceden, no a menudo, pero suceden.

El arte es largo, y los críticos son los insectos de un día.

Desde el sueño de mi madre caí en el Estado, y me encorvé en su vientre hasta que mi pelaje mojado se congeló. A seis millas de la tierra, liberado del sueño de la vida, desperté con Black flak y los nightmare fighters. Cuando morí, me sacaron de la torreta con una manguera.

Es mejor entretener una idea que llevarte a casa a vivir contigo por el resto de tu vida.

Decidí que los europeos y los estadounidenses son como hombres y mujeres: se entienden peor, y importa menos, de lo que cualquiera de ellos supone.

Moríamos como tías de mascotas o extranjeras.

Creo que una posible definición de nuestra cultura moderna es que es una en la que nueve décimas partes de nuestros intelectuales no pueden leer poesía

Los verdaderos poetas de guerra son siempre poetas de guerra, de paz o de cualquier época.

No necesito elogiar nada tan justamente famoso como la observación y empatía de Frost con todo en la Naturaleza, desde un avispón hasta una ladera; y él también ha observado su propia naturaleza, las cadenas aleatorias o consecuentes de pensamientos, sentimientos y percepciones de una persona. (Y esta persona, en los poemas, no es el "artista alienado" aislado de todos los que no lo son, ñam ñam, otro artista alienado; es alguien como la gente normal, solo que más una persona normal en el sentido menos común y más importante de normal .

Un hombre inteligente dijo que el mundo sentía a Napoleón como un peso,y que cuando muriera le daría un gran alivio. Esto es tan cierto en Byron, o en Byron de sus días como Kipling y Hemingway: después de una generación o dos, el mundo se cansa de ser su pedestal, se sacude de él con un grito y luego, levantando sobre su espalda, una nueva figura mundial siente la penetrante satisfacción de haber cometido un error propio.

Siempre tendemos a desconfiar de los genios sobre el genio, como si lo que dicen no despertara mucha empatía en nosotros, o como si estuviéramos esperando a que apareciera una fuente de información más confiable...

La crítica habitual de una novela sobre un artista es que, por muy real que sea como hombre, no lo es para nosotros como artista, ya que tenemos que confiar en las obras de arte que produce.

Hoy en día, cuando un poeta con un libro impreso en privado puede tener sus próximos tres años atendidos por una beca Guggenheim, una beca Kenyon Review y el Prix de Rome, es difícil recordar qué oportunidades tomó el poeta en ese mundo de pueblo pequeño, cuán precariamente directo a la boca era su existencia. Y sin embargo, de alguna manera, los viejos tiempos eran mejores; [Vachel] Lindsay después de un tiempo, por suerte y habilidad, consiguió muchos más lectores de los que cualquier poeta podría conseguir hoy.

Un autor elige con frecuencia temas solemnes o abrumadores sobre los que escribir; está tan impresionado al escribir sobre la Vida y la Muerte que no se da cuenta de que tampoco está diciendo nada de la menor importancia.

La poesía "moderna" es, esencialmente, una extensión del romanticismo; es en lo que la poesía romántica desea o necesita convertirse. Es el producto final del romanticismo, todo pasado y nada de futuro; es imposible ir más allá extrapolando el proceso por el que hemos llegado, y ciertamente es imposible permanecer donde estamos ¿quién podría soportar un siglo de transición ?

Leímos nuestro correo y contamos nuestras misiones En bombarderos con nombres de niñas, quemamos las ciudades que habíamos aprendido en la escuela Hasta que nuestras vidas se agotaron; nuestros cuerpos yacían entre las personas que habíamos matado y nunca habíamos visto. Cuando duramos lo suficiente, nos dieron medallas; cuando morimos dijeron: "Nuestras bajas fueron bajas."Dijeron:' Aquí están los mapas'; quemamos las ciudades.

Debajo de toda su escritura está la determinación establecida de usar ciertas palabras, adoptar ciertas actitudes, producir una cierta atmósfera; lo que está viendo, pensando o sintiendo apenas influye en la forma en que escribe. El lector puede responder, irónicamente, "Eso es lo que significa tener un estilo"; pero pocas personas tienen tanto de uno, o uno tan obstinado que puedas decir de él: "Es un estilo que ningún tema puede cambiar.

cuando el general Eisenhower definió a un intelectual como "un hombre que necesita más palabras de las necesarias para decir más de lo que sabe", no hablaba como republicano sino como estadounidense.

La gente siempre le había parecido a Gertrude más bien como las bestias en Granja Animal: todas igualmente detestables, pero algunas más igualmente detestables que otras...

Todos somos, por así decirlo, intelectuales sobre algo.

Kenneth Burke llama forma a la satisfacción de una expectativa; El Hombre Que amaba a los Niños está lleno de tales satisfacciones, pero tiene buena parte de la decepción deliberada de una expectativa que también es forma.

si a veces estamos empantanados en líneas llenas de "coríbulo", "hipogeo", "plangente", "irrefragablemente", "glozening", "telúrico", "concluyente", a veces estamos atrapados en el arrebato altísimo de algo sin precedentes, absolutamente individual.

Si la poesía no fuera más que textura, [Dylan] Thomas sería tan bueno como cualquier poeta vivo. El qué de sus poemas no es esencial para su éxito, y las mejores y más brillantes piezas escritas generalmente dicen menos que lo peor.

Nuestras universidades deberían producir buenas críticas; no lo hacen o, en el mejor de los casos, lo hacen solo porque las prisiones federales producen dinero falso: unos pocos prisioneros endurecidos continúan más o menos subrepticiamente sus verdaderas vocaciones.

Un poema exitoso dice lo que un poeta quiere decir, y más, con una finalidad particular. Los comentarios que hace sobre sus poemas son incidentales cuando el poema es bueno, o vergonzosos o absurdos cuando es malo y no se le permite decir cómo es bueno el poema bueno, y puede que nunca sepa cómo es malo el poema malo. Es mejor escribir sobre la poesía de otras personas.

El imagismo fue una reductio ad absurdum de una o dos tendencias del romanticismo, tan bella y finalmente absurda que es difícil creer que existiera como algo más que una construcción lógica; ¿y qué imagista encontró posible seguir escribiendo poesía imagista? Algunos poetas han dejado de escribir por completo; otros, como decimales recurrentes, repiten las novedades con las que se comprometieron, cada vez con menos valor que antes. Y hay poesía surrealista, poesía política y todos los otros refugios de los indigentes.

Cualquiera que haya leído la maravillosa autobiografía de Yeats recordará su Sligo en mal estado, sombrío, mitad país y mitad mar, lleno de romance confuso, superstición, pobreza, excentricidad, anacronismo no reconocido, pasión e ignorancia y la miseria del niño pequeño. Yeats fue tratado bien, pero era amargamente infeliz; rezaba para que muriera y solía decirse a sí mismo: "Cuando seas adulto, nunca hables como lo hacen las personas adultas de la felicidad de la infancia.

Una respuesta correcta es como un beso cariñoso, dijo Goethe; una respuesta correcta, habría dicho Gertrude, es como una bofetada en la cara.

El oscuro e incómodo mundo de la vida familiar, donde los más grandes pueden fracasar y los más humildes triunfar.

Cada vez más personas piensan en el crítico como un intermediario indispensable entre escritor y lector, y no leerían un libro solos, si pudieran evitarlo, más que tener un bebé solos.

ya sea que escriban poemas o no, los poetas son los mejores.

la mayoría de las personas en una guerra nunca luchan ni siquiera por un minuto, aunque soportan años y mueren para siempre. No luchan, solo mueren de hambre, solo sufren, solo mueren: la suma de toda esta miseria pasiva es esa gran actividad, la guerra.

los hábitos son una especie de felicidad...

La realidad es lo que queremos que sea o lo que no queremos que sea, pero no es nuestro querer o nuestro no querer lo que la hace así.

Si los deseos fueran historias, los mendigos leerían...

los realmente malditos no solo les gusta el Infierno, sino que se sienten leales a él...

En el Cielo todas las críticas serán favorables; aquí en la tierra, el editor se da cuenta, la verosimilitud exige una mala ocasional, algún bulto convincente en toda esa levadura, y lo acepta de alguna manera como un teólogo acepta el Mal.

Simplemente no quiero que los poemas se mezclen con mi vida, opiniones, imágenes o cualquier otro concomitante lamentable. Parezco un oso y vivo en una cueva; pero deberías preocuparte.

El arte importa no solo porque es el adorno más magnífico y la ocupación más infalible de nuestras vidas, sino porque es la vida misma.