Christopher Alexander Citas famosas

Los dibujos ayudan a las personas a elaborar relaciones intrincadas entre las partes.

Para abrirnos camino hacia un lenguaje compartido una vez más, primero debemos aprender a descubrir patrones profundos y capaces de generar vida.

A cada lugar le dan su carácter ciertos patrones de eventos que siguen sucediendo allí.... Estos patrones de eventos están encerrados con ciertos patrones geométricos en el espacio. De hecho, cada edificio y cada ciudad están hechos, en última instancia, de estos patrones en el espacio, y de nada más; ellos [patrones en el espacio] son los átomos y moléculas de los que está hecho un edificio o una ciudad.

Es posible hacer edificios encadenando patrones, de una manera bastante suelta. Un edificio hecho así, es un conjunto de patrones. No es denso. No es profundo. Pero también es posible unir patrones de tal manera que muchos patrones se superpongan en el mismo espacio físico: el edificio es muy denso; tiene muchos significados capturados en un espacio pequeño; y a través de esta densidad, se vuelve profundo.

Hay una forma atemporal de construir. Tiene mil años, y sigue igual hoy que siempre. Los grandes edificios tradicionales del pasado, los pueblos y tiendas de campaña y templos en los que el hombre se siente como en casa, siempre han sido realizados por personas que se encontraban muy cerca del centro de este camino.

La complejidad es uno de los grandes problemas en el diseño ambiental.

Las personas se nutren profundamente del proceso de crear integridad.

Existe el mito, a veces muy extendido, de que una persona solo necesita hacer un trabajo interno...que un hombre es enteramente responsable de sus propios problemas; y que para curarse a sí mismo, solo necesita cambiarse a sí mismo....El hecho es que una persona está tan formada por su entorno que su estado de armonía depende completamente de su armonía con su entorno.

Una vez que entiendas de esta manera, podrás darle vida a tu habitación; podrás diseñar una casa junto con tu familia; un jardín para tus hijos; lugares donde puedes trabajar; hermosas terrazas donde puedes sentarte y soñar.

La mayoría de los lugares maravillosos del mundo no fueron hechos por arquitectos sino por la gente.

En resumen, ningún patrón es una entidad aislada. Cada patrón puede existir en el mundo solo en la medida en que sea compatible con otros patrones: los patrones más grandes en los que está incrustado, los patrones del mismo tamaño que lo rodean y los patrones más pequeños que están incrustados en él.

A partir de una secuencia de estos patrones individuales, edificios enteros con el carácter de la naturaleza se formarán dentro de sus pensamientos, tan fácilmente como oraciones.

Toda materia / espacio tiene algún grado de " yo " en él, y este yo, o de todos modos algún aspecto de lo personal, es algo que infunde toda materia / espacio y todo lo que conocemos como materia pero que ahora pensamos que es mecánico.

Los edificios que construyo muy a menudo tienen una realidad onírica. No me refiero a que tengan una cualidad de fantasía en absoluto, de hecho, todo lo contrario. Contienen en cierta medida los ingredientes que le dan poder a los sueños... cosas que están muy cerca de nosotros.

Quiero decir, hacer simulaciones de lo que vas a construir es tremendamente útil si puedes obtener comentarios de ellos que te dirán dónde te has equivocado y qué puedes hacer al respecto.

Hablando como constructor, si comienzas algo, debes tener una visión de lo que surge de tu instinto de preservar y mejorar lo que está allí.

Creo que todos los centros que aparecen en el espacio, ya sea que se originen en la biología, en las fuerzas físicas, en la geometría pura, en el color, se parecen simplemente en que todos animan el espacio. Es este espacio animado el que tiene su efecto funcional en el mundo, el que determina la forma en que funcionan las cosas, el que gobierna la presencia de la armonía y la vida.

La diferencia entre el novato y el maestro es simplemente que el novato aún no ha aprendido a hacer las cosas de tal manera que pueda permitirse cometer pequeños errores. El maestro sabe que la secuencia de sus acciones siempre le permitirá cubrir sus errores un poco más adelante. Es este conocimiento simple pero esencial lo que le da al trabajo de un maestro carpintero su simplicidad maravillosa, suave, relajada y casi despreocupada.

Hoy en día, el proceso de crecimiento y desarrollo casi nunca parece lograr crear este sutil equilibrio entre la importancia de las partes individuales y la coherencia del entorno en su conjunto. Uno u otro siempre domina.

La estructura de la vida que he descrito en los edificios, la estructura que creo que es objetiva, está profunda e inextricablemente conectada con la persona humana y con la naturaleza más íntima del sentimiento humano.

Para buscar el camino atemporal, primero debemos conocer la calidad sin nombre. Hay una cualidad central que es el criterio fundamental de la vida y el espíritu en un hombre, una ciudad, un edificio o un desierto. Esta cualidad es objetiva y precisa, pero no se puede nombrar.

Cuando haces algo, limpiarlo de escombros estructurales es una de las cosas más importantes que haces.

Cuantos más patrones de vida haya en un lugar, una habitación, un edificio o una ciudad, más cobra vida en su totalidad, más brilla, más tiene ese fuego que se mantiene a sí mismo, que es la cualidad sin nombre..

En un entorno orgánico, cada lugar es único, y los diferentes lugares también cooperan, sin partes sobrantes, para crear un todo global, un todo que puede ser identificado por todos los que forman parte de él.

Los patrones específicos de los que está hecho un edificio o una ciudad pueden estar vivos o muertos. En la medida en que están vivos, liberan nuestras fuerzas internas y nos liberan; pero cuando están muertos, nos mantienen encerrados en un conflicto interno.

Todo el mundo es consciente de que la mayor parte del entorno construido en la actualidad carece de un orden natural, un orden que se presenta con mucha fuerza en lugares que se construyeron hace siglos

Todo el espacio y la materia, orgánica o inorgánica, tiene algún grado de vida en él, y la materia / espacio está más vivo o menos vivo de acuerdo con su estructura y disposición.

Uno comienza a pensar con ese nuevo bloque de construcción, en lugar de con piezas más pequeñas. Y finalmente, las cosas que parecen elementos se disuelven y dejan atrás un tejido de relaciones, que es lo que realmente se repite y da estructura a un edificio o pueblo.

Estamos buscando algún tipo de armonía entre dos intangibles: una forma que aún no hemos diseñado y un contexto que no podemos describir adecuadamente.

Cuando tienen una opción, las personas siempre gravitarán hacia aquellas habitaciones que tienen luz en dos lados, y dejarán las habitaciones que están iluminadas solo por un lado sin usar y vacías.

En mi vida como arquitecto, descubrí que lo único que inhibe más severamente a los jóvenes profesionales, a los nuevos estudiantes, es su aceptación de estándares demasiado bajos.

No es posible hacer grandes edificios, o grandes pueblos, lugares hermosos, lugares donde te sientes a ti mismo, lugares donde te sientes vivo, excepto siguiendo este camino. Y, como verás, este camino llevará a cualquiera que lo busque a edificios que son en sí mismos tan antiguos en su forma, como los árboles y las colinas,y como nuestras caras.

En el nivel geométrico, vemos ciertos elementos físicos repetidos sin cesar, combinados en una variedad casi infinita de combinaciones... Es desconcertante darse cuenta de que los elementos, que parecen bloques de construcción elementales, siguen variando y son diferentes cada vez que ocurren .... Si los elementos son diferentes cada vez que ocurren, evidentemente entonces, no pueden ser los elementos mismos los que se repiten en un edificio o ciudad; estos llamados elementos no pueden ser los constituyentes "atómicos" finales del espacio.