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El minimalismo de ahora es una reacción a lo que vino antes. Es absolutamente de su tiempo. La música se movió hacia la teoría de conjuntos y salió de ella.
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La música es un gran problema en el tiempo que lleva.
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Mis óperas y mis obras teatrales son piezas muy formales.
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Mis óperas generalmente provienen de ideas musicales en lugar de ideas sobre temas.
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Una cosa que he tratado de hacer al escribir música es asumir cosas muy básicas, cosas muy arquetípicas.
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La gente dice que mi música es inglesa. No se que es. Tal vez no soy yo quien escribe música en inglés, pero esa música en inglés se está pareciendo más a mí.
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La ópera cuenta la historia con todas las contradicciones incorporadas y desde muchos ángulos diferentes.
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La pieza que tuvo una gran influencia en mí fue Turangalila.
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Lo que pasa con la influencia es que cualquier compositor que valga la pena te dará los mismos nombres.
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Esto suena terriblemente pretencioso, pero me gusta pensar que si la música no hubiera existido, podría haberla inventado.
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Cuando era niño, escribí música, desde los 11 hasta los 18 años.
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O lo eres o no lo eres.
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El teatro solo sabe lo que hará la próxima semana, no como la ópera, donde dicen: ¿Qué vamos a hacer dentro de cinco años? Una actitud completamente diferente.
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Al final, no importa lo que hagas.
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No soy un compositor de arquitectura.
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Cuando lidié con la teoría de conjuntos, nunca pude hacer que fuera la música que quería.
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No tengo tantas ideas, ya que hay cosas que evolucionan constantemente... hay varios hilos o capas, si lo desea, que cambian.
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Creo que la música ha pasado por un período de algo muy severo, bastante radical, más bien como lo hizo la pintura con el cubismo.
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No soy un amante de la música en el sentido de que busco algo para tener. Nunca he tenido esa actitud hacia la música.
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Cuando me enfrenté a la matrícula oficial, lo académico, no pude ver ninguna relación entre eso y la música que había estado escribiendo desde que tenía 11 años.
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No creo que haya mucha música estadounidense.
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Mi actitud hacia la escritura es como cuando empapelas, recuerdas dónde están todas las pequeñas partes que no se encuentran. Y luego tus amigos dicen: ¡Es fantástico!
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Son las cosas irracionales las que me interesan.
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Siempre escribo las piezas que quiero escribir.
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No tenía tocadiscos.
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Creo que hay influencias a las que le abres la puerta e influencias que entran por debajo de la puerta.
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Escribí música tan pronto como conocí la notación.
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Componer no es voluntario, ya sabes. No hay elección, no eres libre. Te llega una idea y tienes la responsabilidad de esa idea.
