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No podría pintar en absoluto si tuviera que pintar lentamente. Cada efecto es tan transitorio que debe pintarse rápidamente.
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¿Cuánto tiempo me llevó delimitar este arte? ¡Veinte años! ... Fue un proceso laborioso, pero metódico y racional; gradualmente se resolvieron las dudas, pero no de repente.
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Cuando un artista comienza a contar trazos en lugar de considerar la naturaleza, se pierde. Esta preocupación por la técnica, a expensas de la verdad y la sinceridad, es el principal defecto que encuentro en gran parte de la obra de los pintores modernos.
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En lo que respecta al trabajo al aire libre, un estudio es solo un garaje; un lugar en el que almacenar cuadros y repararlos, nunca un lugar en el que pintarlos.
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Un estudio es un buen lugar para fumar en pipa.
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Cuanto más viejo me vuelvo, más me doy cuenta de que dibujar es el más importante de todos los problemas de la creación de imágenes.
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No me importa pintar retratos en interiores. No puedo sentir simpatía.
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La naturaleza, el sol mismo, produce efectos de color... instantáneamente. La impresión de estas visiones evanescentes es lo que hacemos intentos desesperados por atrapar y corregir por cualquier medio a mano. En esos momentos soy inconsciente de los materiales, del estilo, de las reglas, de todo lo que interviene entre mi percepción y el objeto o idea percibida.
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Si alguna vez un pintor obró un milagro de ilusión con pincel y pigmento, ese pintor fue Velázquez en Sus Meninas, en el Prado de Madrid.
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Odio la oscuridad. Claude Monet dijo una vez que la pintura en general no tenía suficiente luz. Estoy de acuerdo con él. Nosotros, los pintores, sin embargo, nunca podemos reproducir la luz del sol como realmente es. Solo puedo acercarme a la verdad de eso.
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No, mes amis, el impresionismo no es charlatanería, ni una fórmula, ni una escuela. Debería decir más bien que es la determinación audaz de tirar todas esas cosas por la borda.
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Todos los pintores inspirados son impresionistas, aunque sea cierto que algunos impresionistas no están inspirados.
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La gran dificultad con los lienzos grandes es que, por derecho, deberían pintarse tan rápido como un boceto. Solo por la velocidad puedes obtener una apariencia de efecto fugaz. Pero pintar un lienzo de tres yardas con el mismo despacho que uno de diez pulgadas es casi imposible.
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Con todos sus excesos, el movimiento impresionista moderno nos ha dado un descubrimiento, el color violeta. Es el único descubrimiento de importancia en el mundo del arte desde Velázquez.
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Mi única ambición era crear una imagen honesta que interpretara la naturaleza como realmente es, como debería verse.
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Todos los errores que cometen los artistas se deben a que se han separado de la verdad, creyendo que su imaginación es más fuerte. No hay nada más fuerte que la naturaleza. Con la naturaleza frente a nosotros podemos hacerlo todo bien.
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Ve a la naturaleza sin prejuicios. No debes saber cómo se verá tu imagen hasta que esté lista. Solo mira la imagen que viene.
