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Pensamos en la fotografía como imágenes. Y lo es. Pero pienso en la fotografía como ideas. ¿Y las imágenes sustentan tus ideas o son solo buenas imágenes? Quiero tener una experiencia en el mundo que sea una experiencia más profunda, que me haga sentir vivo, despierto y consciente.
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Hacer cualquier declaración de tus sentimientos es arriesgado. Es como hacer fotos.
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Pienso en las fotografías como llenas o vacías. Te imaginas algo en un marco y tiene mucha contabilidad en él, piedras, edificios, árboles y aire, pero eso no es lo que llena un marco. Llenas el marco con sentimientos, energía, descubrimiento y riesgo, y dejas suficiente espacio para que alguien más entre allí.
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Creo que la fotografía callejera es fundamental para el tema de la fotografíaâ€"que es puramente fotográfica, mientras que los otros géneros, como la fotografía de paisajes y retratos, son un poco más aplicados, más mezclados con la historia de la pintura y otras formas de arte.
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Llenas el marco con sentimientos, energía, descubrimiento y riesgo, y dejas suficiente espacio para que alguien más entre allí.
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[La pequeña cámara] me enseñó energía, decisión e inmediatez ... La gran cámara me enseñó reverencia, paciencia y meditación.
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Mucho de lo que busco es un momento de asombro, dice. Esos momentos de pura conciencia en los que inhalas involuntariamente y dices ' ¡Guau!'
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Todos lo experimentamos. Esos momentos en los que jadeamos y decimos, Oh, mira eso. Tal vez no sea más que la forma en que una sombra se desliza por un rostro, pero en esa fracción de segundo, cuando te das cuenta de que algo verdaderamente notable está sucediendo y desapareciendo justo frente a ti, si puedes pasar una cámara ante tus ojos, arrancarás un pedazo de tiempo del todo, y en un suspiro, lo rescatarás y le darás un nuevo significado.
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Tengo que decir que tomar fotografías es un acto instantáneo. El reconocimiento y la actuación sobre el reconocimiento, dependiendo de su equipo, es casi instantáneo.
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'Duro' significaba que era una imagen intransigente, algo que salía de tus entrañas, por instinto, crudo, del momento, algo que no podía describirse de otra manera. Así que fue duro. Difícil de gustar, difícil de ver, difícil de hacer, difícil de entender. Cuanto más duros eran, más hermosos se volvían.
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¿De qué se trata la experiencia artística? Realmente, no estoy interesado en hacer arte en absoluto. Nunca, nunca, pienso en ello. Para decir la palabra Arte, es casi como una maldición sobre el arte. Sé que quiero intentar acercarme más a mí misma. Cuanto más viejo me hago, más indicaciones tengo sobre lo que es acercarme a ti mismo. Te esfuerzas menos. Solo quiero serlo.
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cuando estás en la calle, y, mientras caminas, una mujer dobla la esquina alejándose de ti, y por un instante vislumbras el costado de su rostro, el gesto de su hombro, la forma de su cuerpo, y estás comprometido... Estás enamorado por un instante, o tus sentidos se sacuden por un instante. Esa persona luego desaparece y se pierde para siempre...
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Una de las cosas que aprendí en la calle fue a confiar en la vida y a mantener las manos alejadas de ella, y ese sentimiento continúa en el resto de las obras que hago, el retrato, los paisajes o cualquier interés que tenga. Las cosas son lo suficientemente buenas como son, no hay razón para manipularlas.
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Quiero disfrutar de la languidez de simplemente vivirla, reconocerla, reconocerla, asimilarla, como amplificarla de alguna manera. [La fotografía] es un gran medio para eso. Sucede en un instante, pero te da horas o días de tiempo para reflexionar sobre las cosas. Es un hermoso sistema, este juego de fotografÃa, para ver en un instante y volver a pensar en ello mà ¡s tarde. Es pura filosofÃa. Y poesía.
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La fotografía se trata de estar exquisitamente presente.
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Lo miras [una fotografía] y todo el mundo real tararea, zumba y se mueve, y sin embargo, en este pequeño marco hay quietud que se parece al mundo. Esa conexión, esa colisión, esa interconexión, es una de las cosas más asombrosas que podemos experimentar.
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Todo se reduce al riesgo, una y otra vez. Si te arriesgas a salir del armario, si te arriesgas a hacer fotos que no son buenas, podrías descubrir algo en una fotografía que es la clave. La misma puerta de entrada a tu propio interés.
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Ellas [las fotografías] te enseñan sobre tu propio pasado desenredado, o sobre la inmediatez del ayer. Te muestran lo que miras. Si tomas una fotografía, has respondido a algo y lo has mirado detenidamente. Duro por una milésima de segundo, duro por diez minutos. Pero difícil, no obstante. Y es la calidad de ese bocado lo que te enseña cuán conectado estabas con esa cosa y dónde te encontrabas en relación con ella, entonces y ahora.
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La fotografía es una respuesta que tiene que ver con el reconocimiento momentáneo de las cosas. De repente estás vivo. Un minuto después no había nada allí. Acabo de verlo evaporarse. Miras un momento y está todo, al momento siguiente se ha ido. La fotografía es muy filosófica.
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Me parece extrañamente hermoso que la cà ¡mara, con su claridad inherente de objeto y detalle, pueda producir imà ¡genes que, a pesar de sí mismas, ofrecen posibilidades de ser mà ¡s que una fotografÃa de nada muy importante en absoluto, nada mà ¡s que una intuiciÃ3n, una respuesta, una sacudida de la experiencia del fotografo.
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Entonces pensé, Guau. Si no hay fotografías, entonces no hay historia. Voy a entrar ahí. Voy a hacer estas fotos. Necesitamos un registro.
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Fotografié todo en color porque fotografiarlo en blanco y negro sería mantenerlo como una tragedia. Porque fotografiar tiene un elemento trágico, en este caso no la guerra, sino el colapso. Fue solo destrucción.
