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Miramos el mundo y vemos que lo que hemos aprendido a creer está ahí. Hemos sido condicionados a esperar... pero, como fotógrafos, debemos aprender a relajar nuestras creencias.
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Si miras con mucha intensidad y lentamente sucederán cosas que nunca antes soñaste.
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Puedo estar equivocado, pero la naturaleza ilustrativa esencial de la mayoría de la fotografía documental, y la adoración del objeto per se, en nuestra mejor fotografía de la naturaleza, no es suficiente para satisfacer al hombre de hoy, compuesto como está de Cristo, Freud y Marx..
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La fotografía es una forma de sentir, de tocar, de amar. Lo que has capturado en la película se captura para siempre... recuerda pequeñas cosas, mucho después de que lo hayas olvidado todo.
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Casi inevitablemente hay tensiones en la imagen, tensiones entre el mundo exterior y el mundo interior. Para mí, una imagen exitosa resuelve estas tensiones sin eliminarlas.
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La fotografía es una forma de sentir, de tocar, de amar.
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Para mí, la fotografía documental significa hacer una imagen para que el espectador no piense en el hombre que hizo la imagen. En su núcleo estético se encuentra una tradición muy antigua en el arte: el naturalismo. Y su propósito es documentar todas las facetas de las relaciones sociales.
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A medida que se ha ampliado el lenguaje o el vocabulario de la fotografía, el énfasis del significado ha cambiado, ha cambiado de cómo se ve el mundo a cómo nos sentimos con respecto al mundo y a lo que queremos que signifique el mundo.
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En cualquier arte, no sabes de antemano lo que quieres decir, se te revela a medida que lo dices. Esa es la diferencia entre arte e ilustración.
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Producir un documento fotográfico implica una preparación excesiva. Primero está el examen de la idea del proyecto. Luego, las visitas a la escena, las conversaciones casuales y entrevistas más formales: hablar, escuchar y mirar, mirar. ... Y finalmente, las imágenes mismas, cada una planificada, hablada, tomada y examinada en términos del todo.
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Se puede decir en términos simples que el negocio de hacer una fotografía consta de tres elementos: el mundo objetivo (cuya condición permanente es el cambio y el desorden), la hoja de papel en la que se realizará la imagen y la experiencia que los une.
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¿Cuál es el tema de este mundo aparentemente muy personal? Se ha sugerido que estas formas e imágenes son personajes del inframundo, los habitantes del vasto reino común de los recuerdos que han descendido por debajo del nivel de control consciente. Puede ser que lo sean. El grado de implicación emocional y la cantidad de asociación libre con el material fotografiado apuntarían en esa dirección.
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Un amigo muy querido me regaló una cámara pequeña como regalo de bodas. Mis primeras fotos fueron tomadas en mi luna de miel. Tan pronto como me familiaricé con la cámara, me intrigaron las posibilidades de expresión que ofrecía. Fue como un descubrimiento para mí.
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La única naturaleza que me interesa es mi propia naturaleza.
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Sin embargo, debo enfatizar que mi propio interés es inmediato y está en la imagen. De lo que soy consciente y de lo que siento es de la imagen que estoy haciendo, la relación de esa imagen con otras que he hecho y, de manera más general, su relación con otras que he experimentado.
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Cuando hago una fotografía quiero que sea un objeto completamente nuevo, completo y autónomo, cuya condición básica es el orden (a diferencia del mundo de los acontecimientos y las acciones cuya condición permanente es el cambio y el desorden).
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Como fotógrafos, debemos aprender a relajar nuestras creencias. Muévete sobre los objetos con la vista recta, hacia la izquierda, alrededor de la derecha. Obsérvelos crecer a medida que se acercan, agruparse y reagruparse a medida que cambia de posición. Las relaciones emergen gradualmente y, a veces, se afirman con firmeza. Y esa es tu foto.
