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En lugar de hacernos recordar el pasado como los viejos monumentos, los nuevos monumentos parecen hacernos olvidar el futuro
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Los museos son tumbas, y parece que todo se está convirtiendo en un museo.
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Los propios artistas no están confinados, pero su producción sí.
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La naturaleza nunca está terminada.
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El confinamiento cultural tiene lugar cuando un curador impone sus propios límites a una exposición de arte, en lugar de pedirle a un artista que establezca sus límites.
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La historia es representativa, mientras que el tiempo es abstracto; ambos artificios se pueden encontrar en los museos, donde abarcan la vacante de todos
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Cuando una obra terminada de escultura del siglo XX se coloca en un jardín del siglo XVIII, es absorbida por la representación ideal del pasado, reforzando así valores políticos y sociales que ya no están con nosotros
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La pintura, la escultura y la arquitectura están terminadas, pero el hábito del arte continúa.
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Los slurbs, la expansión urbana y el número infinito de desarrollos habitacionales del boom de la posguerra han contribuido a la arquitectura de la entropía.
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El recuerdo de lo que no es puede ser mejor que la amnesia de lo que es.
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Para muchos artistas el universo se está expandiendo; para algunos se está contrayendo.
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Visitar un museo es cuestión de ir de vacío en vacío.
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Los museos y parques son cementerios sobre el suelo, recuerdos congelados del pasado que actúan como pretexto para la realidad.
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Los objetos en un parque sugieren reposo estático en lugar de cualquier dialéctica en curso. Los parques son paisajes terminados para el arte terminado .
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El lenguaje debe ser un procedimiento en constante desarrollo y no un hecho aislado.
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Estoy a favor de un arte que tenga en cuenta el efecto directo de los elementos tal como existen día a día aparte de la representación.
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Desde lo alto de Quarry cliffs, se podían ver los suburbios de Nueva Jersey bordeados por el horizonte de la ciudad de Nueva York.
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El lenguaje opera entre significados literales y metafóricos
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Una obra de arte, cuando se coloca en una galería, pierde su carga y se convierte en un objeto portátil o una superficie desconectada del mundo exterior.
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Las preguntas sobre la forma parecen tan irremediablemente inadecuadas como las preguntas sobre el contenido.
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El museo extiende sus superficies por todas partes y se convierte en una colección sin título de generalizaciones que movilizan la mirada.
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Las palabras para procesos mentales se derivan de cosas físicas.
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La mente de uno y la tierra están en un constante estado de erosión, los ríos mentales desgastan las orillas abstractas, las ondas cerebrales socavan los acantilados del pensamiento, las ideas se descomponen en piedras de desconocimiento y las cristalizaciones conceptuales se rompen en depósitos de razón arenosa.
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Los ideales escénicos que rodean incluso nuestros parques nacionales son portadores de nostalgia por la dicha celestial y la calma eterna.
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La abstracción es cero para todos, pero nada para nadie.
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Los parques son idealizaciones de la naturaleza, pero la naturaleza de hecho no es una condición del ideal.
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La historia del arte es menos explosiva que el resto de la historia, por lo que se hunde más rápido en las regiones pulverizadas del tiempo.
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El lenguaje debe encontrarse en el mundo físico, y no terminar encerrado en una idea en la cabeza de alguien
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La naturaleza no procede en línea recta, es más bien un desarrollo en expansión.
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Las palabras banales funcionan como fenómenos débiles que caen en sus propios pantanos mentales de significado.
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Se espera que los artistas encajen en categorías fraudulentas.
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Una emoción es sugerida y demolida de un vistazo por ciertas palabras.
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El desarrollo del arte debe ser dialéctico y no metafísico.
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La historia es un facsímil de acontecimientos unidos por información finalmente biográfica.
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Los errores y callejones sin salida a menudo significan más para estos artistas que cualquier problema comprobado
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El lenguaje se vuelve monumental por las mutaciones de la publicidad
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Algunos artistas imaginan que tienen un control sobre este aparato, que de hecho los tiene a ellos. Como resultado, terminan apoyando una prisión cultural que está fuera de su control
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Una habitación blanca vacía con luces sigue siendo una sumisión a lo neutral. Las obras de arte vistas en tales espacios parecen estar atravesando una especie de convalecencia estética.
